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刀郎詩詞水平的上限在哪里呢？如果拿刀郎在杭州花妖里和杭州城里李清照的詩作作對比：同樣是寫孤寂悲涼，刀郎用的是善于敘事的江南時(shí)調(diào)。而李清照也一樣是敘事風(fēng)格的尋常語度八音律。刀郎“塵凡兒纏我謗我笑我白了頭”與李清照“不如向簾兒底下聽人笑語”相比，千古第一才女是連聽到的笑都于之無關(guān)了，她的詩顯得更加富有張力。

李清照還極善用白描的手法刻畫細(xì)膩、微妙的心理，如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”至今讀起來仍然朗朗上口，易記易懂。這種詩作看似簡單，實(shí)則功力深厚。可以說李清照的詩是足夠我們當(dāng)代所有人再學(xué)數(shù)十年也不為過。

再比如刀郎“我在時(shí)間的樹下等了你很久”這句，因?yàn)闀r(shí)間是秒分時(shí)日月年的總稱，時(shí)間本身是沒有記憶功能，時(shí)間和樹也沒有相生相伴的聯(lián)系，時(shí)間的樹下在音韻上也頗有些佶牙拗口，而第一段首句“我是那年輪上流浪的眼淚”中，眼淚卻是每時(shí)每刻都有可能流下來，所以我以為用第一段的首句“年輪”互換第二段的“時(shí)間”似乎更合適。

還比如刀郎在《畫壁》中有幾句，很遺憾的說是存在重字病句和意澀缺點(diǎn)的，對比刀郎新專輯中精彩絕倫的其他首歌，這一篇算是唯一一個(gè)在文字上寫糊的歌了（本人讀了十多年的《李白全集》、《杜甫全集》，即使這些最有名的大家，他們的詩也并非全都很好，也有不少敗筆。藝術(shù)作品從來就沒有完美，再偉大的創(chuàng)作也總會(huì)有瑕疵，程度不同而已）。

最后《羅剎海市》這首歌不應(yīng)出現(xiàn)海市的字眼等等。

總結(jié)來看在詩的內(nèi)涵，詞句考究程度上，刀郎確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上古代的詩詞大家。這種差距似乎比當(dāng)代的書法家田蘊(yùn)章與唐代歐陽詢之間的差距還要大一些（你且罵我信口胡說吧）。當(dāng)然你會(huì)說，拿當(dāng)代人和古代人比詩歌水平，這純屬是耍流氓。是的，這種比法確實(shí)太有些過頭。但是我想說的是，刀郎在他的歌里非常非常突出的表現(xiàn)出他真的是在拼命吮吸中國古典傳統(tǒng)文化的乳汁，他的姿態(tài)是虔誠的，那份癡狂已經(jīng)到令人動(dòng)容的程度。我認(rèn)為在當(dāng)代人的詩歌里，刀郎已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)突出的一位了。至少同樣寫了幾十年詩歌的我等平庸之輩，自認(rèn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。